吴冠中大师早期的水彩画欣赏

郝老师
2020-05-25

吴冠中是中国近代最杰出的、也是最受争议的美术家。他的风格是中西绘画艺术结合的典范,他的理论以犀利的语言赢得了美术界最强的画语权。“反对”的人大多认为他只会画简单的点线面,对他后期作品的“抽象化”不以为然。

“无法无天”的吴冠中

鲁迅故乡 油画


“无法无天”的吴冠中

无锡农村


“无法无天”的吴冠中

鲁迅家乡


“无法无天”的吴冠中

水乡


吴冠中的水彩画,没有英国古典绘画中细微的写实性,而是用中国的审美哲学营造出“风筝不断线”的中国式“骨气”语境。

“无法无天”的吴冠中
“无法无天”的吴冠中
“无法无天”的吴冠中

无锡人家


“无法无天”的吴冠中

周庄


吴冠中早在欧洲学画时期就萌生要将“油画民族化”的想法,一生践行,让世人领略到了用中国画的笔法和意境演绎的天人合一、动人心弦的东方艺术哲学。

“无法无天”的吴冠中

故乡的云


“无法无天”的吴冠中

故乡 26x38cm 纸上水彩 1964


简约、纯粹、高度概括的艺术手段是吴冠中始终如一的个性和风格。他的作品传达出他独到的艺术心境和对艺术人生的特别感悟。在他的画中,我们看不到一丝的浮躁与功利。正是对艺术这种纯粹的坚持造就了他杰出的成就。

“无法无天”的吴冠中

绍兴菜市


“无法无天”的吴冠中

江南乡镇


“无法无天”的吴冠中

无锡水巷


“无法无天”的吴冠中

无锡水巷


“无法无天”的吴冠中

水乡小船


“无法无天”的吴冠中

江南春雨


吴冠中早年醉心于石涛、八大,后又热衷于塞尚、梵·高。早在五六十年代他就是水彩画界的名家。他的作品重形式美感,强调意境。他反对摹拟物象,以高度概括的表现和优美的情趣去感染读者。

“无法无天”的吴冠中


“无法无天”的吴冠中
“无法无天”的吴冠中
“无法无天”的吴冠中

花港观鱼


“无法无天”的吴冠中

贵阳花溪


上世纪八十年代,他呐喊“形式决定内容”,引起了美术界的广泛关注,年近耄耋之年,一句“笔墨等于零”语出惊人。他的观点被认为过于偏激,但他就是用这种振聋发聩的方式,深深地刺激了处于前进方向路口的美术界,具有划时代的意义。

“无法无天”的吴冠中

高山让路


“无法无天”的吴冠中

洗衣


“无法无天”的吴冠中

插秧


“无法无天”的吴冠中

看戏去


“无法无天”的吴冠中

百货大楼


“无法无天”的吴冠中

他是美术界的鲁迅,思想无拘无束,以至于他的作品由“法无定法”变为“无法无天”。有人发出质疑,吴冠中的画“离经叛道”,“风筝不断线”又从何说起呢?

“无法无天”的吴冠中

拉萨节日


“无法无天”的吴冠中

拉萨菜市


“无法无天”的吴冠中

雪顿节


的确,吴冠中晚年的水墨画似乎没有了那根“线”。然而,吴冠中盛年的作品已践行和完成了油画的民族化与国画的现代化的中西融通。他的作品中的“形式主义”和“抽象”的倾向一方面受到了批判,一方面又受到了官方的推崇。吴冠中晚年作品的学术走向,只不过是在完成了中西融通之后再次从哲学出发,把现实主义的内容提炼、概括为最简洁的半抽象形式,在宣纸上运用水墨和类似象形文字一样的符号语言,实现前人从未达到的意境。具体地说,他将“速写”线条用于国画之中,追求舞蹈般的节奏与韵律。类似的“离经叛道”也不是绝无仅有,例如,张大千的泼彩是把色彩当水墨,李可染的”万山红遍”更不是“正统”水墨。通俗的说,吴冠中的水墨画是把速写的线和油画里的笔触运用到中国画中的写意精神,开创了“写意风景”的体系。他的油画更是摆脱了西画的明暗面,运用中国传统的阴阳理念和散点透视,这才是真正的油画民族化,是对世界绘画艺术的新贡献。

“无法无天”的吴冠中

拉萨菜市


吴冠中从七十年代中期开始作水墨画,他的水彩画,“其实就是水墨画的变种” 。八十年代他偶尔画几幅水彩,但与五六十年代的风格迥然不同。他的《香港之夜》,勾勾染染,简中有繁,在具象与抽象之间践行自己的艺术见解。八十年代初期,他的油画就更接近水墨画的写意了,“油画中搀进了水分,是受了水彩画的影响”。

“无法无天”的吴冠中

扎木便桥


吴冠中把自己学习水彩画的经历分成三个阶段。第一个阶段是学生时代至清华大学建筑系任教,水彩主要用做草稿和素材。如《巴黎郊外》是一幅写生风景,那时他画了许多巴黎的景致,有油画也有水彩。第二阶段是1952年至1955年在清华大学建筑系从教期间,由于教授水彩课,吴冠中开始大量画起水彩画来。1954年的《五台山佛光寺唐塑》是这一时期的代表作品 ,虽然吴冠中本人对这一时期的作品多有不满 ,但是我们却由此看到了他在研习水彩画过程中所经历的一个必然阶段。

“无法无天”的吴冠中

藏人


第三个阶段是1955年离开建筑系后。他的大量水彩画大都属于这个时期,已经形成独特的风范。《绍兴鉴湖》《插秧》《故乡》等都是他早期的代表作品。六十年代初,他到西藏考察,画了大量写生作品。《拉萨菜市》《林卡里的雪顿节》等,都是最知名的作品。这个阶段,吴冠中事业受挫,艺术理想备受打击。吴冠中艺术道路的酸甜苦辣发人深省,他的作品影响着当代中国美术的走向。

“无法无天”的吴冠中

义务劳动


(以下内容引自吴冠中的《我与水彩画》)

我早期主攻油画,兼攻传统国画,在这东西方两大画种之间,水彩起了沟通作用……油彩之彩,水墨之水,邂逅于小小的水彩画中,朝暮相处,情意绵绵。在油画民族化的探索中,道路无穷……取水彩之轻快,稀释滞重、堆砌之油彩,运用透明之薄彩,追求平易近人的效果,以适应中国人民大众的审美情致。 

“无法无天”的吴冠中

海南岛之晨


正由于自己学习传统中国画时偏爱石涛、八大山人,偏爱水墨淋漓,故在水彩中也较多结合了水墨情趣。油画、水彩、水墨,三家门下转轮来,油画中的中国情调,水墨中的西方风貌,近朱赤,近墨黑,相互影响往往并不自觉……水彩工具刻画物象的能力远不如油画,但其湿漉漉的水中作业往往善于表现油画难以仿效的舒畅韵味……回顾五六十年代的水彩画,其中已含蕴着我日后油画及墨彩画的处理手法……

“无法无天”的吴冠中

假日


艺术不能完整无缺,其缺陷可能是特点,艺术就是要有缺陷。”

“无法无天”的吴冠中

金秋


不要以物景的新鲜代替画景的新鲜,画景的新鲜乃意境新鲜。

“无法无天”的吴冠中

找到对景而要找出情调。每张画都应有一个唱腔,入腔入调才动人。”

“无法无天”的吴冠中

不要洗调色盘,看上去很脏,与鲜的彩色适当微调,可获得各种高级灰色。”

“无法无天”的吴冠中
“无法无天”的吴冠中

黄山


西画景是景物是物,中国画则有意境。最重要的是美的境界,技术仍是比较容易的。”

“无法无天”的吴冠中
“无法无天”的吴冠中
“无法无天”的吴冠中
“无法无天”的吴冠中

松林


“无法无天”的吴冠中

凡尔赛一角


我的水彩画,其实就是水墨画的变种。”

“无法无天”的吴冠中

花 油画


“无法无天”的吴冠中

点线迎春


“无法无天”的吴冠中

淀山湖夕阳


水彩,水彩,其特点就是在‘水’和‘彩’。不发挥水的长处,它就比不上油画和粉画的表现力度,不发挥彩的特点,比之水墨画的神韵又见逊色。但它妙在水色结合……”

“无法无天”的吴冠中

白莲花


“无法无天”的吴冠中

荷花


吴冠中(1919~2010),江苏宜兴人。二十世纪现代中国美术的代表人物 。他从师林风眠、潘天寿等名家,后留学法国,在西方艺术的中心巴黎专攻西洋画,五十年代初毅然回国,先后在中央美术学院、清华大学、北京艺术师范学院、中央工艺美术学院任教。他终生践行油画民族化及中国画现代化,形成了鲜明的艺术特色。他的作品具有很高的文化品格和东方哲思,在当代世界画坛具有极大影响。

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